《冰雪奇缘》——成长与爱的隐喻[大同健康乐园]

这是今年38节单位的福利电影，看完后，写了一点文字，可能现在的看法又会有了些改变。

也许，艺术带来的最深的感动往往都是潜意识的共振。《美女与野兽》《睡美人》等很多得以流传至今的经典童话，都含着很深的心理的隐喻。尽管那个时候与爱因斯坦齐名的精神分析的鼻祖弗洛伊德尚未出生，但是作为人类潜意识的语言元素的“意象”却是一直留存在每一个古今之人的心中的。而往往那些得到了大家的很深认同的艺术作品，都是以意象击中了人们心中那片深深的海洋，尽管我们往往不自知。

《美女与野兽》《睡美人》都是讲爱的故事，或者说爱情的故事，爱情拯救了自我，一次是美女拯救了王子，一次是王子拯救了公主。在嗟叹真爱的伟大力量的同时，不由心又悬了起来，又有几个人能遇到真爱，若不能遇上，岂非自我的拯救就永没了希望。《冰雪奇缘》同样是讲爱与拯救的故事，这里的爱有爱情，克里斯托对安娜的真爱，同时还有汉斯对安娜的假爱，但是看上去更重的似乎是亲情，妹妹安娜对姐姐艾莎的爱，其实还有艾莎对安娜的爱。而爱情在这个故事中却不是重点，亲情似乎是重点，但是亲情对应的心理隐喻却是自己对自己的爱。

有云，一个人只有学会了爱自己，才能爱别人。

在这个隐喻中，艾莎代表了一个人的潜意识，或者我们所说的本我；安娜却代表了一个人的显意识，或者说自我；而还有超我同样是艾莎与安娜的爸爸妈妈来代表的。

儿时潜意识活跃，艾莎依然快乐天真，显意识也欣欣然的开始对外部世界的探索，安娜可爱粘人；但是潜意识闯了祸，伤害到了自我，艾莎失手，安娜伤重险些丧命；潜意识便受到超意识的压抑，爸爸妈妈对艾莎说，要把自己藏起来，不要显露自己，压抑的心理机制是愧疚与恐惧，从此潜意识艾莎被关进了屋子，被隔绝了起来。这也是我们自我对我们的潜意识里的负面记忆和情绪采用的一般机制，只在显意识即安娜脑中留下美好的记忆，忘记潜意识的魔法，即是忘记潜意识强大的力量，潜意识与显意识隔绝。

从外在成长时间来看，一个人的幼儿期结束，步入漫长的学习期，但是自我对曾经一起共度美好时光的本我念念不忘，安娜开始了枯燥如钟摆的学习生活，安娜与画为伴，即与书本为伴。

但是所有的隔绝都是一种伤害，有人说幼儿园欠下的往往从大学开始还。失去潜意识的自我终归是无根的浮萍，仓惶如无家之犬，往往沦落于虚假的温暖，浅薄的热情。安娜爱上了汉斯。但潜意识尽管被隔绝，潜意识依然是一个人最强大的心理力量，她依然爱护着同根的自我，艾莎拒绝祝福安娜，并下了逐客令。

这里要说说艾莎与安娜的父母，一个人要获得精神的独立，在精神上要走的第一步就是精神上的弑父弑母，也就是我们所说的叛逆，这是本我与自我对超我一次大叛逆，特别是在漫长学习期受到压制的本我，目的是为了获得真正的完整的自我，即我们所说的成长成熟。

艾莎爸爸妈妈国王王后葬身于惊涛骇浪的大海，这个惊涛骇浪的意象应该是代表愤怒，强大的愤怒，也就是孩子的叛逆之心中的愤怒。尽管父母死了，比喻意为孩子已经有力量摆脱父母今后的干扰，但是内化的父母依然还在心中，这内化的父母的意象，是由艾莎加冕时拿的权杖和宝盒来表示的，权杖的意象代表父亲，宝盒的意象代表母亲。而父母的遗像前也只隔了薄薄的黑纱。父母葬身大海的情节并不怎么让人感到悲伤，或许正是因为这种指代意，因为这种变化是好的方面的变化。

人的青年期，超我的压制仍在，艾莎接权杖与宝盒的时候，寒冰蔓延，又不能永远躲在隔绝背后，要活出真我，隔绝的意象是艾莎的那身隔热隔寒服，特别是那双手套，安娜说艾莎象清洁工，清洁工这个意象是很恰当的，擦拭掉本我。而失去的本我支持的浮萍般的自我又必然的走到了陷阱的边缘。超我与自我同时的煎熬，有如我们说的青年危机。长时间的学习期，本我被压抑，而童年的记忆只是伤害在头脑，而头脑又选择了记忆了，除了自我的怅然若失以外，这种压抑并没有太大的印象，但是到了青年，恋爱会重新激发童年的潜意识心理情结，便伤到了心，伤到了脑好治，而伤到了心就只有用心的办法来治了。

最后无路可逃的本我爆发了，疯狂的逃离。本我的寒冰应该指代童年创伤的带来的消极意念，消极情绪，诸如自卑，惭愧，自我压抑，悲伤，恐惧等。所有被隔绝的消极喷薄而出，冰天雪地，一片萧寒。

“黑暗是光明来临之前的一道光明”，正是这场失控的逃离带来本片一个最惊艳的转折和随之而来的高潮。艾莎一个人走在高高的覆盖着厚雪的峭壁上，那个转折如似暗还暗中的一声钟鸣，不更应该是鼓声，神秘激越，夹杂着几分暗暗的狂喜，如隐隐的春雷，力道暗暗传来。正所谓置之死地而后生，艾莎再也不用担心会伤害到谁，她张开双臂接受自己，接受自己的本我，本我是力量最强大的，魔法出神入化，艾莎有了精美绝伦的天梯，逃离了属于父母的王宫，有了自己美轮美奂的冰堡，有了自己的衣服，比原来的隔绝服美多了，而且艾莎以前堆的雪宝只是雪宝都不能活，这次本我的迸发之中，雪宝也神奇的获得了生命。这是自我成长最重要的一环，培育了成长之根，被接纳的本我，本我之家。而每个人的产品就是一个人的镜子，艾莎美丽的冰堡，衣服都是她美好内心的化身，特别是雪宝，艾莎的内心还是，关闭在童年的潜意识，依然是那个需要温暖怀抱，善良奉献可爱的孩子。而当艾莎的心被恐惧占据时，冰就被赋予了丑陋的样子，这令人想起日本人的水知道的结晶实验。而雪怪是为了驱逐自己所爱的人，样子虽然有些可怕，却依然是柔软的雪堆成的，最后在现实的真恶汉斯的面前，却被打败了。

但是这一环却生发于孤独之中，也许正是因为我们没有选择逃避到世俗的生活日常事务和事业奋斗之中，才得以在孤独中真正的面对自己，接纳了自己。这一转变貌似从艾莎逃离社会逃离家庭逃离过去开始，但是却真正的面对了自己。我们却已经习惯了把逃离当成面对，把面对当成逃离。

但被接纳的本我仍处在孤独之中，是孤独而不是隔绝，完全孤独是很难的，现实总会来敲门，代表自我的安娜来了，这次敲门与以前的无数次敲门都不同，这次门没有锁，轻触就开了，这是本我被接纳的结果，只有不接受自己的时候才会把自己藏起来隔绝起来。

而最后安娜变成了冰人，而艾莎这个时候再也不用担心会伤害到安娜时，她终于表露了自己的爱，本我拥抱了自我，“爱即是存在”，或者说，“被爱即是存在被看到”，本我一直怕伤害到自我，隔绝隐藏本我，但恰恰却令自我失去了支持，感受不到力量和温暖，最后，本我终于不怕再伤害到自我的时候，爱存在了，安娜便感受到了温暖，恢复了柔软，而艾莎的能量也得到了控制。隔绝即是伤害，允许存在即是爱。

也许那最深的拯救永远是自己拯救了自己，而这里的万能药“爱”，却是自己对自己的爱，让自己完成了自我整合，完成了成年礼。而以往的故事里亘古歌唱的爱情，在本我拥抱自我的时候，却只能在一旁看着。克里斯托瞪大眼睛看着艾莎拥抱安娜。

是啊，学会了爱自己才会爱别人。所以智者总说，让一切从认识自己开始，这才是智慧之始。

最后艾莎又回到了父母的城堡王宫，却也能拥有自己的天地，滑冰场，意味着本我已能与超我和谐共处，自我与本我冰场相携，翩翩起舞，而生活幸福的画卷只能基于此方能旖旎展开也必然展开。

只希望每个人的这番成长不要来得太晚。

本片的两次高潮，第一次在无人的雪峰峭壁，艾莎做回了自己，本我拥抱了本我，发生在部分自由之时，因为本我决定放下避开一切，一片孤寂，从此不再惧怕真我的展露，自由生爱。第二次是艾莎拥抱安娜，这一次是更大的自由，即自己即便真实的存在，依然可以去爱，自我复活本我获得控制，其实获得控制的另一种说法就是获得了自由。这不禁令我更深的去思考“爱与自由”这个命题。

我们一般说爱与自由是指，给孩子爱就意味着要给孩子做自己的自由，从这里我们还看到，只有给孩子做自己的自由，孩子才能去爱，去完成这个世界最重要最有意义的爱，爱自己，同时才能好状态的去爱自己之外。

另外片中，威斯顿公爵代表现实中的金钱的压迫金钱之恶，而汉斯代表现实中的权力的追求求权之恶，威斯顿虽恶，但本身就具有猥琐的外形，也许这是因为金钱总是赤裸裸的，金钱的自私也是表现得赤裸裸的，这是真小人。而汉斯的自私却具有温情英俊的外表，和冠冕堂皇的借口，他在自私之上还必须披上虚伪的美丽正义勇敢之类，所以比真小人更可怕的是伪君子。

这两者代表成年世界中的恶，超我来自成年的父母，因为深知现实之恶，所以以另一种方式压制隔绝孩子的本我试图来保护孩子，但是当自我成年，却不知如何去面对这现实中恶，安娜被公爵强拉跳舞，爱上汉斯，而此时父母不在，仍具有感知力仍能保护自我的却是一直受到压抑的本我艾莎，但是本我依然受到了这两方面现实之恶的残酷压制和驱逐，好比我们为了考一个好大学，有一份好工作，孜孜以求。人匍匐在社会功利的准则之下，而丢掉了与本我力量智慧的最宝贵的链接。而这个社会功利准则的本身，需要的也是服从准则的奴隶，而非自由的人，代表无条件爱的自我整合理所当然是这个准则害怕而且要驱逐的。

还有克里斯托代表了一种纯朴，却具有了所有的美德。我倾向于相信人本善。“每个来到这个世界的孩子都是观世音菩萨的化身。”孩子比我们更懂爱。而代表恶的威斯顿是个公爵，汉斯是个王子，潘多拉魔盒大开欲望之门，人们失去了纯朴，当欲可见而不可得时，恶便随之而生。

而艾莎之冰代表被压抑的消极的潜意识，这还不能代表恶，只是一种失控，而后天仍有人对其加以孜孜不倦的扭曲，大抵就会演变成了恶，那是另一种恶，诸如连环杀人犯，扭曲的交流的愿望，姑且叫之私恶。而公爵王子代表的又是另一种恶，且谓之公恶。窃钩者诛，窃国者侯，大抵我还无力去评说这两种恶孰轻孰重。

主题：《冰雪奇缘》——成长与爱的隐喻